陇西行四首·其二
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
"正月一日后，寻春更不眠。自知还近僻，众说过于颠。
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
"从军五湖外，终是称诗人。酒后愁将别，涂中过却春。
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
"候晓天门辟，朝天万国同。瑞云升观阙，香气映华宫。
"边秋画角怨金微，半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下，
陇西行四首·其二拼音解释:
wei you xiu yi zhou zhu shi .du jiang zhu yu gua xi tai ..
wu xi man cui gan jiang jian .que shi yuan sheng duan ke chang ..
li wen jin xian bo .zhang luo cheng ji qu .di xian xi wang liang .hai hen zhi fan yu .
.zheng yue yi ri hou .xun chun geng bu mian .zi zhi huan jin pi .zhong shuo guo yu dian .
shui wei wu ling nian shao zi .huan jiang ci qu an xiang sui ..
.cong jun wu hu wai .zhong shi cheng shi ren .jiu hou chou jiang bie .tu zhong guo que chun .
wu shu li ren ren zi li .chao chao jian jue bu shu xi ..
.liu yin chun ling niao xin ti .nuan se nong yan shen chu mi .
.wu nai mu tong he .fang niu chi wo zhu .ge lin hu bu ying .jiao xiao ru sheng lu .
.hou xiao tian men bi .chao tian wan guo tong .rui yun sheng guan que .xiang qi ying hua gong .
.bian qiu hua jiao yuan jin wei .ban ye dui chui jing zei wei .sai yan rao kong qiu bu xia .
译文及注释
译文
我做女儿的(de)时光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面；
说：“回家吗？”
宁可马(ma)上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
院内鲜花迷蒙山(shan)间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
回到对岸，请(qing)各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫(gong)一样，坐落在水中央。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获(huo)得秦国的支持，回来救楚。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精(jing)神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
虽然在本州服役，家里也没什么可带。近处去，我只有空身一人；远处去终究也会迷失。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
绕着江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
注释
（10）舆台：地位低贱的人。嚾呶，叫喊吵闹。
4.熏（xūn）笼：指宫中取暖的用具，与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。熏：一作“金”。笼：一作“炉”。玉枕：即枕头。
国士之目：对杰出人物的评价。国士，国中才能出众的人。
[7]车驾、銮舆：都是帝王乘的车子，因以作为皇帝的代称。
⑼雷鸣：宝刀啸吼也。李白《独漉篇》：“雄剑挂壁，时时龙鸣。”
③ 琼壶敲尽缺：传晋王敦酒后常咏曹操“老骥伏枥”诗，并用如意击唾壶为节拍，壶口尽缺（见《世说新语·豪爽》）。
①《客至》杜甫 古诗：客指崔明府，杜甫在题后自注：“喜 崔明府相过”，明府，县令的美称。
赏析
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示(an shi)。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气(de qi)息，给予读者一种健康的美的享受。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
“爱子心无尽，归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境，儿子及时归来使母亲惊喜万分，首联上句直写母亲的爱心，下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情，一个“喜”字，包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望，是上句的最好注脚。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
“在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。”这几(zhe ji)句似悲似诉，《佳人》杜甫 古诗自言自誓，有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时，可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽，生活的清贫困窘。浦起龙评论说：“这二句，可谓贞士之心，化人之舌，建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》：“相彼泉水，载清载浊。”但在这首诗中，有多种解释，都有一定的道理。或以新人旧人为清浊，或以前华后憔为清浊，或以在家弃外为清浊，或以守贞为清、改节为浊。还有人认为：《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻，以山喻夫婿之家，意思是妇人为夫所爱，世人便认为她是清的；为夫所弃，世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地，就像泉水在山，没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山，随物流荡，于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒，也不愿再嫁，成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样：“古人以水喻性，有旨哉斯谈！非以停之则清，混之则浊邪？情因所习而迁移，物触所遇而兴感。”
晋人葛洪《西京杂记》载:“司马相如将聘茂陵人女为妾,卓文君作《《白头吟》卓文君 古诗》以自绝,相如乃止。”但《宋书·乐志》言《《白头吟》卓文君 古诗》等“并汉世街陌谣讴”,即民歌。《玉台新咏》载此诗,题作《皑如山上雪》,则连题目亦与卓氏无关了。《西京杂记》乃小说家言,且相如、文君关系亦未尝至此,故云文君作,显系附会。此诗当属民歌,以女子口吻写其因见弃于用情不专的丈夫而表示出的决绝之辞。 首二句是一篇起兴,言男女爱情应该是纯洁无瑕的,犹如高山的白雪那样一尘不染；应该是光明永恒的,好似云间的月亮皎皎长在。这不仅是一般人情物理的美好象征,也当是女主人公与其丈夫当初信誓旦旦的见证吧。诚如清人王尧衢云:“如雪之洁,如月之明,喻昔日信誓之明也。”(《古诗合解》)但也有解为“以‘山上雪’,‘云间月’之易消易蔽,比起有两意人。”(张玉谷《古诗赏析》)意亦可通。细玩诗意,解为反面起兴,欲抑先扬,似更觉有味。故“闻君”二句突转:既然你对我的爱情已掺上杂质,既然你已心怀二心而不专一持恒,所以我特来同你告别分手,永远断绝我们的关系。“有两意”,既与首二句“雪”“月”相乖,构成转折,又与下文“一心人”相反,形成对比,前后照应自然,而谴责之意亦彰,揭示出全诗的决绝之旨。“今日”四句,承上正面写决绝之辞:今天喝杯诀别酒,是我们最后一次聚会,明晨就将在御沟(环绕宫墙的水渠)旁边徘徊(躞蹀)分手,就像御沟中的流水一样分道扬镳了。“东西流”以渠(yi qu)水分岔而流喻各奔东西；或解作偏义复词,形容爱情如沟水东流,一去不复返了,义亦可通。
结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿；“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子；“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多,如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇；岂不尔思,远莫致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼？须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢？还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢？这只有留给读者去猜想了。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤，风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤，大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地，不寒而栗。“百里不见人，草木谁当迟？”这设问，十分沉痛，答案不言自喻。
“其流甚下”，指溪的水位太低。峻急，指水势湍急；坻石，指滩石。幽邃浅狭，指溪谷幽深，溪流浅窄；蛟龙不屑，就是蛟龙不屑于居住。蛟龙，古代传说中的动物，民间相传它能兴风作雨发洪水。“无以利世，而适类于予，然则虽辱而愚之，可也。”这几句话的意思是，溪没有可利于人世的地方，只是和我相类似，因而虽然用愚的称号来屈辱它，那也是可以的。然而把愚和我联系在一起，这本身就是一种愤激不平之情，从而说溪“适类于予”，使用愚的称号来屈辱溪，自然也是一种愤激不平之情了。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
创作背景
贞观之治年间，国家繁荣强大。在除夕《守岁》李世民 古诗间出现了皇宫里外迎新年，辞旧岁的繁华景象，唐太宗为此作下此诗。
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
可胜饮尽江南酒，岁月犹残李白身。"
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
"月当银汉玉绳低，深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树，
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
太守吟诗人自理，小斋闲卧白苹风。"
"寝门来哭夜，此月小祥初。风意犹忆瑟，萤光乍近书。
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
"东洛幽闲日暮春，邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似，
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟，殿豁数尽高帆掀。
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事，东都除我更无人。"
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
乃知长生术，豪贵难得之。"
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
家人怪我浑如病，尊酒休倾笔砚间。"
蝼蚁谋深穴，鹪鹩占小枝。各随其分足，焉用有馀为。"
劳生彼何苦，遂性我何优。抚心但自愧，孰知其所由。"
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
莎深苔滑地无尘，竹冷花迟剩驻春。
"鄂渚逢游客，瞿塘上去船。峡深明月夜，江静碧云天。
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
"粉署为郎四十春，今来名辈更无人。休论世上升沉事，
暖带祥烟起，清添瑞景浮。阳和如启蛰，从此事芳游。"
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
"秋山古寺东西远，竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月，
"卧龙决起为时君，寂寞匡庐惟白云。
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
今朝似校抬头语，先问南邻有酒无。"
"青油幕下白云边，日日空山夜夜泉。
"贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的，
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
击鼓 / 布衣某
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
断篱通野径，高树荫邻扉。时馥留僧宿，馀人得见稀。"
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
寄语长安旧冠盖，粗官到底是男儿。"
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面，莹锷当期出匣心。
叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。"
武事何骏壮，文理何优柔。颜回捧俎豆，项羽横戈矛。
似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
泂酌 / 释宗鉴
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
"昔余过稚齿，从师昧知奥。徒怀利物心，不获藏身宝。
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
不知今日重来意，更住人间几百年。
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
凭师看粉壁，名姓在其间。"
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
"若为相见还分散，翻觉浮云亦不闲。
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧，三万六千神入宅。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火，朝食还依雁宿滩。
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。"
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失，莫叹衰容日日非。
"旅馆岁阑频有梦，分明最似此宵希。
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。